网站小编 最近各个平台都在删文，很多过去的文章都被下架了，本来写的也不好，各种追热点以及矫揉造作的表达，所以删掉也无所谓。
不过这种没有确切标准的操作，确实让人越来越不想说话了，索性闷头读书。
推荐5本非虚构文学作品，最近读完觉得不错，并标明了喜爱分数。如果你也喜欢，记得点赞在看或者转发哦！
01｜《微尘》
喜欢程度：100
“我见过的不幸太多了，从来没有沮丧过。”
“中年日暮，身心俱疲，人生至此似乎再无多余念想。”
“世界是什么样子？生活是什么样子？我的感觉里，除了绵长、无处不在的风，其余都是尘埃，我们在其中奔突，努力站稳，但更多的时候是东倒西歪，身不由己。”
《微尘》的作者陈年喜，做过十六年矿山爆破工，艰苦且危险的工作经历，让他的文字粗粝斑驳，而饱含着悲悯和温度，在这本收录了作者21篇非虚构原创散文的书里，作者用自己丰厚的阅历，篆刻出一群生动的劳动者群像。
或许，正是陈年喜这样的作家，在提醒着我们，文学从不垄断在知识分子手里，恰是这些在时代浪潮和生活中沉浮的个体，更有表达和记录这个时代的天赋和优势。
02｜《出梁庄记》
喜欢程度：90
“有些麻木，有些疼痛，也有说不出的苦恼，仿佛有一层迷雾遮住了我通往乡村的道路。”
梁鸿曾说：我能鲜明地说我不敢写城市。因为我骨子里对城市不太了解，不太有精神上的感知。
于是，作者将观察和记录对准梁庄，《梁庄十年》，《中国在梁庄》、《出梁庄记》、甚至于作者最新的小说《梁光正的光》，都是基于梁庄创作的，在真实和虚构之间，不断构建一个记忆中的故乡，记录一个现实的故乡，以及一个精神和情感形态的故乡。
在社会宏大且剧烈的变革里，梁鸿专注于记录细部幽微的纹理，展现出个体在时代洪流里的生活与命运。
或许我们每个人，都能在梁鸿的系列作品中，看到中国乡村的缩影，感受相似的体验。
（ps:最近才断断续续把三部曲全部看完，阅读起来有点吃力，倒不是多么生涩难懂，单纯是让人疲累。）
03｜《江城》
喜欢程度：90
“涪陵是我开始认识中国的地方，也是让我成为一个作家的地方。在那里的两年生活经历是一种重生：它把我变成了一个全新的人。”
《江城》是美国作家彼得·海斯勒的作品，记录了他1996年至1997年，作为中美友好志愿者，在四川涪陵师专担任教师期间的所见所闻，如作者所言，涪陵在某种意义上是他的第二故乡，因此他带着特别的情愫写作了这本书。
在这本书的简介里，有这样一句话：他绘制了一幅90年代中期中国西南小城的社会景象，折射出小人物在文革、计划生育、改革开放、国有企业改革、三峡大坝建设等各种社会大事件中的命运沉浮。
这样介绍显得这本书很宏大厚重，但其实阅读过程很轻松，可以让我们看看一个外国人在中国生活，怎么看待中国特殊的政治文化，爱国教育，风土民情，作者写得很坦诚，我尤其喜欢他对风景世情的遣词着句，非一般猎奇的老外们肤浅卖弄，文笔稚嫩所能相较的。
04｜《桑切斯的孩子们》
喜欢程度：80
“诚然，穷人的生活一点都不乏味。本书的一个个故事所展现的世界充满了暴力和死亡、苦难与遗弃、夫妻不忠、家庭破裂、少年犯罪、贪污腐败、警察专横，甚至穷人对穷人的残忍相向。”
《桑切斯的孩子们》讲述了墨西哥城一个贫困家庭的故事，展示了经历社会和经济巨变的拉美大城市中心区的贫民窟，住在一居室的出租屋里的一家人的生活状态。
作者不是单一线性式记录呈现，而是让每个家庭成员用自己的语言讲述他们的经历，这就会形成一种累加的、多面的、全景式的场景，每个个体是一个整体，整个家庭是一个整体，墨西哥下层人日常生活的方方面面都是一个整体。
这本书是我睡前听书听完的，由于口语化的描述很细腻，所以闭着眼的时候，每个家庭成员以及他们说话的神态，家庭生活的境况，都在我的眼前如实展开，不知不觉眼睛就湿了，胸闷的厉害。
05｜《她来自马里乌波尔》
喜欢程度：70
“她自己或许太年轻，太不知所措，没法做出至关重要的决定来对抗所处时代的暴力。
“我一辈子都因为没有家而饱受其苦，可是，这种痛苦恰恰是因为我不知道没有家族的累赘和包袱其实有多幸福。”
一个居住在德国，对自己身份缺乏认同，并因为异族身份而倍受欺凌的女作家，无意中开始对多年前死于自杀的母亲，展开一场身份身世调查，她想知道：在母亲成为母亲之前，她是谁？
然后我们在作者的调查中得知，母亲的家族曾富甲一方，却因时代历史变迁而灰飞烟灭，死的死，散的散，时代的一粒灰，落在一个家族身上就是一座山，落在一个民族身上，就是一部东欧苦难史。
诚如简介所言：虽然这是一部非虚构作品，却比虚构作品更魔幻，更戏剧化，也更惊心动魄。
